聊聊八點檔【Yushu】

圖片來源：三立官網

最近台灣的八點檔連續劇，已經進入創造歷史的出神入化境界了，從60分鐘、75分鐘，到現在已經偷偷地邁入135分鐘，就像是孫悟空的金箍棒一樣，不停地不停地延長，週一到週五整個晚上八點到十點，除了八點檔連續劇外，已經沒有任何的其他節目，不但擠壓了同時段的綜藝節目，強迫收視觀眾非得要看這麼久不可的連續劇，也讓整個演藝圈的生態重新洗牌，製作環境越來越困苦，想要創作一個好的優質戲劇，也越來越困難。

從導演、編劇、演員們邊拍邊播這些on檔的八點檔，每個人都叫苦連天，拍的人煩，其實看的人也煩，但卻沒有人願意輕易的撤出這最後一道防線，反而是越播越長，越演越久，台灣的八點檔創造了另類的台灣奇蹟，但卻也讓台灣的戲劇品質逐漸下降，失去國際市場的競爭力。

什麼是八點檔？

「八點檔」這個名詞，其實是電視的專業術語，是「八點檔次」的簡稱，指的是我們平日星期一到星期五，晚間八點所播出的電視連續劇節目時段。在日本有所謂的「月九」（月曜日（星期一）晚上九點所播出的戲劇）、「火十」（火曜日（星期二）晚上十點所播出的戲劇），而台灣因為星期一到五的時間大都播出同一部連續劇，所以在台灣廣泛運用的是八點檔、九點檔、十點檔，這樣的名詞。而為什麼八點檔被視為黃金時段，因為晚間七點的新聞，是一般民眾下班後，比較能空下時間來，完整收看的節目；因此在看完新聞後，緊接著的八點檔連續劇，具有延續收視的效果，觀眾大多都會繼續收看下去；特別是在老三台的時代，不像現在有那麼多的新聞頻道，因此晚間新聞的收視率是非常高的，如何不讓已經停留在自己頻道上的觀眾轉台，接檔的八點連續劇也就變得非常重要的。所以，八點檔連續劇大都是電視台砸重金、頃全力，所製作出來的大戲，更是一部代表電視台戲劇品質好壞的指標大戲。

也因為有著豐厚的廣告收入，和強大的演員及戲組資源下，當時所拍出來的戲劇，都非常的精緻具有質感，因此讓台灣八點檔連續劇擁有向外行銷的實力，可以說是最早的一波台流，不但在台灣有極高的收視率，更有廣大的海外銷售市場，像是由金超群主演的華視《包青天》，曾經在韓國有線電視台播出，受到當地民眾的歡迎；而瓊瑤所製作的戲劇更是成功行銷中國大陸，為台灣打下「戲劇王國」的稱號。

由於當時老三台「集中炮火」、「用力猛攻」，才能製作出足以行銷海外的優質戲劇，當時，亞洲戲劇市場僅有日劇獨樹一幟，其他國家的戲劇均尚未成熟，台灣戲劇成功掌握當時行銷市場良機，打開了台劇的亞洲市場。

台劇行銷亞洲市場的黃金時期，其海外播映版權的價格，相較於今日韓劇售出給其他亞洲國家的價格，當時的台劇對照今日韓劇的盛行，可說是旗鼓相當。

-----八點檔的魅與魘 薛佩玉 哈台影音快遞

八點檔的歷史

台灣第一部的八點檔是中視民國58年播出的《晶晶》，在1969年10月11日首播，至1970年2月28日止，每週一至六19:50至20:10以黑白畫面播出（1970年1月5日提前至19:45播出），共102集。最初每週播出六天，每天播出15分鐘；由於播出後轟動全國，因此延長為20分鐘，再延為30分鐘。
至此以後開啟了台灣八點檔連續劇的電視史。而三國鼎立的老三台，也就在這樣激烈競爭與巧妙的平衡下，各自擅長不同的題材，不同的製作班底和坐擁不同的觀眾群，維持一定的高收視率，讓台灣的黃金八點檔風光了好一段時間，直到衛星頻道與有線頻道的開放。

1.衛星頻道

1991年包含衛視中文台（Star TV）的五個衛星頻道進入台灣市場，隔年5月衛視中文台在晚間的八點的黃金時段，播出第一部中文配音的日劇－宮澤理惠的《東京電梯女郎》，之後連續在該時段播出《成人的選擇》（松田聖子）、《少女身世之迷》（小泉今日子）、《年輕太太法力無邊》（中山美穗）和《看護中心》（菊池桃子）共5部日本當時最流行的偶像劇。無不帶起了超高的收視率，而這都大大刺激了台灣的戲劇市場，在日劇風的襲擊下，八點檔的收視率收到了極高的挑戰。

同年11月間，新聞局解除了對日劇的長期禁令，三台於是爭相搶購日片，中視並且於1994年1月16日下午五點半搶先播出中文台曾經放映過的《成人的選 擇》，台視在隔天也在晚間九點半帶狀播出《回首愛已遠》，華視則在元月底播出《全新的愛》，正式揭開了日劇爭霸戰的序幕（中國時報，1994.1.16）。這段期間，衛視中文台仍繼續播放日劇，而緊接著吉田榮作的《隔世情未了》(1992)、鈴木保奈美及織田裕二的《東京愛情故事》、淺野溫子的《101次求婚》、石田光與茼井道隆的《愛情白皮書》，莫不引起極大的收視震撼。

2.有線頻道開播

1993年，有線頻道的開放，台灣的亞洲戲劇王國地位，在內外夾擊下，面臨了有史以來最大的衝擊。過多的頻道百家爭鳴，有限的廣告大餅被分散，沒有豐沛的資金與收入來源，只好緊縮拮据的製作成本，想要維持高品質的戲劇，已經成為沉重的負荷。

1997年民視開播，這成為壓垮台灣八點檔優質戲劇最後的一根稻草，台語連續劇《春天後母心》站上民視八點檔，一播出開出極高的收視率。於是一時之間，除了中視外，其他二台，紛紛跟進，台語連續劇躍上台面成為八點檔時段的主流。而也因為民視的加入，更是稀釋了無線的收視率，因此各台八點檔的競爭日趨白熱化，必得分個你死我活出來，八點檔的生態也逐漸改變。

2001年韓國電影《我的野蠻女友》紅遍全台，由霹靂電視台首先播出台語配音版的韓劇，其後八大電視台也跟進，而老三台為了在鄉土劇的夾縫中殺出一條血路，拼一次收視率，也開始嘗試在八點檔播出韓劇，但仍敵不過那時正蓬勃發展的鄉土劇。

在播出韓劇後也一直無法提振收視率的情況下，2006年8/23台視上檔古裝台語劇《神機妙算劉伯溫》。台語發音的《神機妙算劉伯溫》以單元劇的形式，吸引了一批看膩鄉土劇家族鬥爭戲碼的觀眾，總共拍了404集，創下台視自開台播出集數最長的八點檔連續劇，為台視帶來3.15的收視率，也因此在八點檔之爭的夾縫中，找到一線生機。而華視在嘗試將偶像劇放在八點檔播出失利後，也推出了國台語夾雜的家庭喜劇《歡喜來逗陣》，由於劇情輕鬆，讓人哈哈大笑，不但有硬底子演員，張晨光、苗可麗，而還請來張宇、六月及一些年輕演員主演，所以也捉到一些較年經的族群，創造穩定的收視率，只是後來因為收視率好，在原本已經拍完的劇情下，又延長播出，走向鄉土劇播出的循環模式，整體的品質也漸漸打了折扣。

現在的八點檔

1.不在是年輕人的口味 鄉土劇當道

由於台灣整體的社會結構，也在逐漸的改變中，因此邁入高齡化的社會，日益沉重的生活壓力，讓能夠悠閒的在電視前收看八點檔的年輕人口正在減少，反到是家庭主婦或年長者，已成為八點檔的主要收視戶，有資料顯示，台灣八點檔連續劇的觀眾群已逐年攀升至45歲以上的收視群。所以要符合這個年齡的收視習慣、收視語言，台語劇、鄉土劇也就開始成為八點主流。而不夠嚴謹的戲劇架構、任意加長的集數、沒有差異的劇情，也給了日劇及韓劇分食市場的機會，年輕族群更是大量的流失。

2.集數越播越多 時間越播越長

一開始，電視台為了拉住收視觀眾，增加收視的黏著度，因此一旦收視率走高，就會拉長播出集數，因為只有40集劇本的連續劇，根本無法累積收視率，即使播出的收視率非常好，但只要一播完，觀眾就會轉台，電視台又要重新開始培養另一群觀眾。所以電視台的主管們發現，想要在這麼競爭激烈的環境中，一直都要維持高收視的成績，就只能不停地消費已經黏在這部戲的觀眾，增加播出的集數，增加週一到週五播出的播出時間，反正這群觀眾不會輕易的轉台，電視台整個晚間的時段，都有收視基本保證，相對的廣告收入就會源源不斷的來。

於是台灣八點檔，從民視1998年的《春天後母心》81集開了先例，集數漸漸拉長，成為常態。根據哈台影音快報的數據，以民視為例：從《春天後母心》開始到2000年這之間平均每齣戲都在95集上下，而2000年212集的《長男的媳婦》是個分水領，因為從這部戲之後，民視的八點連續劇，增加到平均集數在120集，2004年的《意難忘》更多達526集，一播就是快三年。而競爭對手三立台灣台，更是緊追在後，目前更是以每年一檔的型態推出八點檔，因此平均一檔200集是跑不掉的。

2000年，三立台灣台加入八點檔戰局，每天播出的時間長度，逐漸由原本的平均1小時的延長到90分鐘，2007年三立的《天下第一味》和民視的《愛》，又拉長戰線到105分鐘，今年更是偷偷地調到120分鐘，造成綜藝節目在平日時段時間縮短、甚至幾近消失的奇特現象。現在台灣八點檔130分鐘已經是最低消費了，至於那天會不會播到150分鐘，以台灣電視的強烈競爭生態，看起來也不是不可能的。

而首開戰線的仍是民視，跟進的三立與台視都認為，八點檔就像是在打仗，竟然兩軍對仗，那陣容就該一樣，民視在八點檔收視率第一時間運用延長播出的方式為收視策略，於是愈來愈多電視台八點檔在收視率的壓力下不斷跟進，形成今天愈來愈長的八點檔。

就在這樣播出時間長、集數多的情況下，為了能在最快的時間下有產出，相對的整體製作環境，開始走向製作成本低、劇本隨寫隨錄隨播、劇情辛辣、同批戲劇演員跨電視台演出的趨勢，而on檔戲就這樣出現在台灣八點檔。

3.On檔戲 累死演員和劇組

所謂的On檔戲指的是邊拍邊播的連續劇，特別是週一到五每天都播出的八點檔，因為集數長，沒有辦法像之前四十集的戲劇一樣，可以等到全部拍攝後製完成後，才上檔，因此邊拍邊播的on檔戲於是成為採取「長期抗戰」的電視台與製作群不得不的選擇。

On檔戲的特點之一：都有一個盛大的開場

像是《意難忘》的開場是王識賢、李李仁、李興文的一場盜木戲，被蒸氣火車頭追著跑的驚險大場面。而《我一定要成功》劇組，則大手筆連續兩個晚上包下「大河之戀-皇后號」遊輪拍戲！《真情滿天下》的第一場就是連續來個好幾場的爆破、車禍、火燒房子和飛車特技。另外如《神機妙算劉伯溫》，開播的第一個單元是拉到中國出外景，文武百官場面浩大，幾乎都是外景拍攝，但隨著收視率越來越好，但製作經費卻有限的情況下，而且又要on 檔的狀態下，變成雷聲大雨點小，最後還是回到棚內，在簡單的佈景下，用最豐富的想像力拍攝完成。而要盛大開場的原因，就是要在前一、二集有個場面壯觀的開場，能馬上吸引觀眾的眼球，一開始就黏上，之後想要轉台，就比較不容易，同時隨著戲上檔，想要有時間，製作這麼費時又耗工的場景，其實也不是那麼容易了。

而接下來能拍攝的場景，也受限於時間的因素，變成大都在棚內、幾個固定的地點或是大馬路邊，因此所有的佈景，都是大同小異。同一家電視台，第一檔戲的大門若開在左邊，下一個接檔戲的門就開在右邊，

On檔戲的特點之二：愛看就播 不想看就改

就是隨著觀眾的喜好，隨時更改劇本，變動劇情，觀眾愛看的演員或橋段，可以拼命加戲份，不愛的演員隨時可以賜死。一齣戲的男主角，前半段是一個人，演到戲快結束時，幾乎男女主角都換了一批人馬，像是民視的《意難忘》，及三立的《我一定要成功》，剛開始的男主角都是李李仁，後來因為李李仁要陪陶子赴美待產，《意難忘》在2006年1月的時候，只好將李李仁賜死，消失在劇中。而《我一定要成功》李李仁也因為受不了八點檔的長期工作壓力，後來也和王耀慶（因舞台劇辭演）一起消失在劇中，到後期男主角衍然變成劉至翰飾演的神經東，過年期間就靠他一個人獨撐收視，也讓他的地位從救火變主力，鋒芒蓋過師兄霍正奇；而自他加入後，霍正奇就默默消失了10集，也因此讓劉至翰鹹魚大翻身，成為該劇主角。

On檔戲的特點之三：頭尾大不同

隨著收視率的升高，劇本機動性的更動，也因此往往和編劇原來構想的創作主題相差十萬八千里，像是《台灣霹靂火》，前幾集是以警察的故事為題材，到後來則演變成企業鬥爭、黑社會逞兇鬥狠的劇情，為了讓劇情看來更有張力，暴力和灑狗血的橋段越來越多，番仔火和汽油桶都出現了。但因為是隨著觀眾的喜好起伏，即使編劇想要堅持和最初一樣的主題，也會越來越難，而沒有時間縝密思考的劇本，更是漏洞百出，前後不相稱，因此演變到後來，一開始有大開場、有好演員，可是到最後卻是完全換了一組人馬，一個劇情，前前後後，頭和尾看起來就是兩個完全不同的戲，然而只要觀眾愛看，不同又如何呢？這怎樣的前提下，不論戲的品質如何，好像都無所謂了。
 
On檔戲的特點之四：本子變傳真　隨套隨上場

劇本、劇本顧名思議，就是完整有頭有尾的一本本子，但是在on 檔戲的情況下，劇本是隨著收視率改變的，因此也是機動性的，根本不可能有完整頭尾結局的劇本，在《台灣霹靂火》到達收視最高峰的時候，所有的劇組人員都在等劇本傳真過來，本子沒有了，變成了傳真，因為是隨拍隨上檔的戲，所以也無法有太多的時間排戲或套招，只要拿到劇本，就要上場。一般的戲劇，在拿到劇本後，會根據劇本的描述，尋找合適的場景、製作道具，然後演員排戲、套招，有時嚴謹一點，時間可能會長達半年，但是在on 檔的鄉土劇裡，演員說上戲就上戲，而劇組要在最短的時間內，準備好所有東西，讓導演拍攝，這只能說台灣的演員和劇組大厲害了。

On檔戲的特點之五：七天七夜不睡覺

《飛龍在天》的導演馮凱曾經說過，為了拍攝當時On檔的《飛龍在天》曾經有過七天七夜不睡覺的情況。對於On檔戲的演員們，每個都練就一身超人的好體力，「真情滿天下」的男主角陳昭榮就無奈表示：「延長播出2個小時是在挑戰演員的極限，也就是在比誰還沒有倒下而已。」（自由時報 2008-06-25）現在On檔戲的演員們，沒有一個不是賺了荷包、累壞了身體，但是演員們畢盡還是不敢對電視台的政策有意見，即使敢怒也不敢言，畢竟你不演反正還多的是人搶著演。為了保住飯碗，維持生計，電視台任意加集數、延長時間，演員們也只能莫莫地把辛苦和辛酸往肚裡吞了。

就這樣台灣的八點檔戲劇，走向了一條不歸路，比長、比久，永遠沒完沒了。固定的一組演員和劇組，長時間的佔有一個時段，相對的也擠壓了其他演職員的生存空間，甚至也讓綜藝節目和其他類型的節目製作團隊，沒有了舞台。走不出去的，只能留在台灣的製作團隊或演員，只好轉戰假日十點的偶像劇線或是上上其他的綜藝通告；有行情有市場的演職員，則開始走向大陸市場，當然有更多沒辦法在這個圈子繼續混下去的，就只能早早轉行，消失在娛樂圈。於是你會看到硬底子的演員，好的編劇，好的導演和製作團隊，開始進軍大陸，台灣的人才出現斷層，漸漸流失，空有夢想，卻餵不飽肚子，讓很多想進路戲劇市場的生力軍，也躊躇難進。台灣在也看不到過去那些製作嚴謹的大戲，只能看著大陸戲劇一部部崛起，台灣的硬底子演員出現在大陸戲裡，像是寇世勳、歸亞蕾、田麗，年輕一輩的像是何潤東、黃少祺，難到他們不想在台灣拍戲就好嗎？演了一輩子戲的老演員，必定也會想在台灣獲得肯定，而相信以台灣的製作水準和技術，若以認真嚴謹的態度來製作，絕對不會輸給其他國家的戲劇。態度決定一切，我們要怎麼看待Made in Taiwan的戲劇未來，就會有什麼樣的結果，什麼時候才能再看到一齣讓所有的人都拍手稱好的絕妙好戲？到底………………

參考資料

維基百科-Wikipedia
八點檔的魅與魘 –文/薛佩玉 哈台影音快遞http://www.gio-media.com.tw/newsletter/focus/focus0051.jsp

__________________________

喜歡啪啦報報嗎?歡迎免費註冊成為我們的夥伴!